В Омске обнаружено захоронение циркового артиста, который покорил императора Николая II

Житель Омска во время прогулки по Старо-Восточному кладбищу обнаружил заброшенную могилу с табличкой «Артист цирка Александр Киссо». Долгое время считалось, что могила знаменитого дрессировщика и любимца императора Николая II Александра Генриховича Киссо находится в Киеве, где он родился. Однако находка на омском кладбище полностью опровергла эту версию. Как рассказали в пресс-службе Омского цирка, артист попал в наш город во время войны вместе с эвакуированным Минским цирком. Здесь, в Омске, он и закончил свой земной путь 26 мая 1942 года. Постепенно его имя оказалось забыто, а могила пришла в запустение.

Обнаружение захоронения стало большим событием для сотрудников цирка. Они подняли архивы, связались с историком цирка Дмитрием Колобовым и восстановили всю биографию артиста. В конце июня силами коллектива омского цирка заброшенное захоронение привели в порядок. На могиле установили новый памятник и разбили цветник. 

Кто же такой Александр Киссо

Александр Генрихович Киссо (Кисс) — фигура в мире цирка колоссальная. В конце XIX и начале XX века его фамилия гремела на всю страну. Заполучить этого артиста было огромной удачей для любого антрепренера. Стоило лишь указать на афише «Выступает Александр Киссо», как все билеты раскупались за считаные часы.

Родился Александр Кисс в 1879 году в семье машиниста железных дорог этнического чеха Генриха Кисса, служившего в южных городах обширной Российской империи. До второго класса мальчик усердно учился в реальном училище, но приезд провинциального цирка изменил всю его жизнь. Саша сбегает вместе с цирковой труппой в Умань. Лишь через год родителям удаётся вернуть его домой. Подростка определяют на учёбу в техническое училище в Кременчуг, но незадолго до вступительного экзамена он убегает в гостивший в Николаеве цирк Феррони. Со слов самого Александра Генриховича, там он помогал устанавливать реквизит канатоходцев и подрабатывал шарманщиком.

После сезона у Феррони юноша едет в Севастополь в цирк Максимилиано Труцци, где просит принять его в униформу. Работая зимой у Труцци, Александр постигает первые азы конной дрессуры. Мечтая об артистической карьере и не желая становиться лишь берейтором, он переходит в цирк Соббота, где продолжает работать в качестве конюха, униформиста и жонглёра. Именно так тогда проходило ученичество: прежде чем попасть на манеж, начинающий артист должен был постигнуть все азы внутреннего устройства цирка.

С 12 лет Александр начинает работать в цирке. Уже в двадцатилетнем возрасте он становится известен в качестве клоуна-дрессировщика, только именоваться он будет уже «Киссо». Так, по мнению одного из антрепренёров, фамилия артиста должна звучать ярче и лучше запоминаться.

От клоуна до лучшего мастера конного дела

Первые шаги на манеже цирков Александр Киссо делал как клоун, затем как клоун-эксцентрик. Конец XIX века — это годы творческого триумфа братьев Дуровых, поэтому неудивительно, что молодой артист решил сочетать клоунаду с дрессурой мелких животных. Его партнёрами стали свиньи, козлы, собаки, кошки, обезьяны и прочая живность. В отличие от братьев Дуровых Киссо выбрал образ эксцентричного аристократа. Его герой выделялся мягкой актёрской манерой и высокой культурой сценической речи.

Особенно хорошо удавались Александру Генриховичу роли в столь популярных тогда комических цирковых пантомимах: «Судебный фарс», «Стенька Разин», «Без вины виноватые», «А Золушка не так проста», «Преступление и наказание», «Догвилль». Мастером пантомимы в России в то время был Александр Киссо.

Далее он освоил верховую езду, а уже через несколько лет его признали лучшим мастером конного дела в России. Дрессура лошадей была им возведена до стадии абсолюта. Он выходил в манеж без хлыста, что по тем временам было настоящим чудом. Лошади в его номерах ходили по канату, по горлышкам деревянных бутылок, катались на бочке, складывали из букв на кубиках короткие слова и исполняли другие уникальные трюки.

Любимый артист императора

Особую ценность этой находке придаёт тот факт, что Киссо был одним из любимых артистов последнего российского императора Николая II. Именно его лошади участвовали в коронации последнего русского царя. Дрессировщика часто приглашали лично в императорскую конюшню как лучшего мастера конного дела. Сам мастер получил титул «Лучшего мастера конного дела».

По сути, по популярности его можно сравнить с Юрием Никулиным или клоуном Карандашом в советское время. Александр Киссо так же, как и Юрий Владимирович, был директором цирка и считался одним из успешных руководителей цирковых предприятий Российской империи. Это ставит его в ряд с самыми выдающимися директорами цирков той эпохи: Гаэтано Чинизелли, Петром Крутиковым, братьями Никитиными.

Киевский период и основание династии

В Киеве Киссо стал директором цирка «Гиппо-палас», на фасаде которого вскоре появилась вывеска «Цирк Киссо». После того как советской властью была объявлена Новая экономическая политика, зрелищные предприятия получили мощный импульс к возрождению. Ведение дел на кооперативных началах позволяло дирекции вновь собирать качественные цирковые программы, а артистам получать достойные заработки. Благодаря цирковеду Рудольфу Евгеньевичу Славскому до нас дошла целая группа фотографий Александра Генриховича Киссо. Сохранились групповые снимки, сделанные в Киевском цирке в 1920-е годы, где в окружении Киссо можно увидеть Николая Акимовича Никитина, популярных клоунов братьев Костанди и других известных мастеров манежа. В экспозиции воронежского дома-музея А.Л.Дурова есть фото Александра Генриховича в компании с Анатолием Анатольевичем Дуровым и Борисом Эдером. Всё это позволяет судить об уровне программ, собираемых дирекцией.

В семье Киссо произошло одно очень знаменательное событие: брак его сына Николая с правнучкой великого Гаэтано Чинизелли. Эмма Чинизелли была дочерью Александра Чинизелли, руководившего до революции стационарным цирком в Варшаве. Вскоре на свет появляются внуки Киссо: Александр (Баку, 1921 год) и Виолетта (Ярославль, 1925 год), которым спустя годы суждено будет прославить династию Кисс уже на международном уровне.

Казалось, всё развивается по оптимистичному сценарию, но окончание НЭПа знаменует собой и смену отношения государства к хозяевам, подобным Киссо. Уже с 1924 года Киевский цирк начинает считаться государственным, что тем не менее на первых порах оставляет дирекции ещё некоторую свободу экономических действий. Но в стране с плановой экономикой не было места осколкам частной собственности, 1928 год становится заключительным годом директорства Александра Генриховича в Киеве. Благо, он не прекращал работы в качестве конного дрессировщика, теперь конюшня под его управлением начинает колесить по манежам цирков СССР.

После национализации Киссо служил в Союзгосцирке, где его конюшня носила звание «образцовой», а его имя по-прежнему выделялось на афишах в качестве главного аттракциона с огромным количеством уникальных трюков и номеров.

Последний приют в Омске

Великая Отечественная война застала Александра Генриховича Киссо на гастролях. Вместе с Минским цирком он был эвакуирован в Омск. Здесь, в далёком от столиц сибирском городе, 26 мая 1942 года завершился творческий и земной путь великого артиста. Похоронили его на Ново-Восточном кладбище, которое сегодня носит название Старо-Восточного.

Обнаружение захоронения в Омске стало настоящей сенсацией, ведь до этого момента считалось, что Киссо похоронен в Киеве, где он и родился. Но оказалось, что великий артист, когда-то блиставший перед самим императором, нашёл свой последний приют именно в Омске.

Текст: Ирина Леонова

Фото: пресс-служба Омского цирка