«Главная задача города — быть привлекательным». В Омске прошла встреча дискуссионного клуба архитекторов. Медиа «Трамплин» Омск

Дата публикации: 26.03.2025

Весной 1935 года состоялись конференция о новом облике Омска, которую архитекторы проводили совместно с художниками. Это событие стало началом истории Омского отделения Союза Архитекторов России. Соответственно, в этом году Омское отделение Союза Архитекторов отмечает свой 90-летний юбилей. На юбилейный год запланирована обширная программа — выставки, кинопоказы, образовательная лаборатория, летняя школа под общим названием «Проект-90». А ещё открылся дискуссионный клуб.

Какова роль архитектуры в обществе? Как выстроить процесс проектирования? Из чего состоит композиционный анализ территории? Ответы на эти вопросы искали участники второй встречи дискуссионного клуба Омского Союза Архитекторов, которая прошла накануне в музее «Искусство Омска». Ключевым спикером выступил Никита Шалмин, архитектор, председатель Омского отделения ВООПИК. Самые интересные моменты из его выступления — в нашем материале.

Об архитектуре

У нас в России понимание архитектуры в изначальном значении этого слова, к сожалению, утрачено.

Если мы посмотрим на слово «архитектура», понятно, что «а» — это окончание женского рода, «ур» — суффикс принадлежности к действию. «Арх» обычно трактуется как приставка, обозначающая «главный». Но в греческом языке слово «главный» звучит иначе. Но есть другое греческое слово — «архив», в переводе означает «дом власти». Так вот, «архи» обозначает «древний», но не архаичный, устаревший, а изначальный, живой поныне. «Тект» обычно переводится как «строение». На этом основании слово архитектура обычно переводят как «дисциплина, которая занимается главным строением». Но, вообще-то, «тект» — это композиционное строение. Вспомните тектонические литосферные плиты, из которых складывается земная кора.

Композиция — это некое целое, которое состоит из нескольких элементов. Но между ними обязательно есть связь. Если просто набросать какие-то элементы, композицией это являться не будет. Обязательно должна быть структура. И архитектура занимается именно этими структурами.

Получается, архитектура — это дисциплина, которая занимается властвующими изначальными, и вневременными композиционными структурами. Этот термин не указывает ни на какую предметную сферу деятельности. Вот мы сейчас сидим — это композиция, история — это тоже композиция, а значит — архитектура. Такие термины, как, например, архитектура международных отношений, напоминают, что на самом деле в жизни человечества архитектура занимается всеми процессами в совокупности.

О городах

Город — это изначальный объект системы расселения человека, место, где формируется культура и цивилизация. Наша цивилизация — это цивилизация городов.

Сейчас во многих вузах градостроительство убирают как творческую профессию. Но вот мы приезжаем в Санкт-Петербург или в Париж. Что нас прежде всего интересует? Конечно же, красивый или некрасивый город перед нами.

Получается, главная задача города — быть привлекательным. А чтобы быть привлекательным, надо быть уникальным. Уникальность, которая есть в городе — это его топология. Структура рельефа, природа и её особенности. Культура использует всё это как ресурс, который можно обработать, огранить как бриллиант, и он засияет во всём блеске. И вот тогда город живёт, тогда он интересный, привлекательный, экономически успешный. Но если мы сделаем город — завод, то ничего не получается. Пока завод действует, там что-то происходит, как только это прекращается. Город исчезает.

При Петре I началось промышленное освоение Урала, там появилось много заводов, вокруг них возникли посёлки и города, но многие из них сегодня просто исчезли. Впрочем, некоторые города, построенные в те времена, сохранились. Это не Екатеринбург — новый город, это не Челябинск — суперновый город, но есть небольшие города, которые живут так же, как жили изначально. И культурологически они как раз больше являются городами, чем вот эти крупные мегаобразования.

Обычно главным критерием статуса города является численность населения. Но на самом деле это не совсем так. Гораздо важнее, что города — это те пункты, где вырабатывается культурный контент.

О проектировании, Любинском проспекте и площади Бухгольца

Обычно процесс проектирования у нас традиционно начинается с технического задания. Но если мы помним о сути архитектуры, тогда у нас не может быть во главе угла техзадание, мы должны создавать некое понимание пространства. А заказчики, застройщики, инвесторы уже могут с этим работать.

К сожалению, сейчас всё перевёрнуто с ног на голову. Сегодня заказчик — он собственник, он инвестор, он спекулянт, он зачастую строитель. Он к вам приходит и говорит — я хочу вот это. Если вы отказываетесь, он работает с другим архитектором, и в городе в результате появляются совершенно неуместные и ненужные объекты.

Общественная роль архитекторов — это априори, заранее делать образы городских пространств, формировать их и предъявлять — обязательно публично. Если какая-либо идея станет публичной, все жители её примут, инвестору деваться будет некуда, и власти тоже. Кстати, именно так строился наш Любинский проспект.

Тогда городским головой в Омске был Фёдор Чернавин. Ему нужно было изменить местоположение моста через Омь. На тот момент понятия городского бюджета ещё было, потому что все получали из государевой казны. Чернавин пришёл на общественное собрание и обратился к купцам: что вы строите свои магазины где придётся, давайте соберём всю торговлю в одном месте. Купцам идея понравилась. И первое, что они сделали — тогда это называлось складчина, сейчас мы бы сказали — инвестиционный фонд. Если купец заявлялся в эту программу, он вносил определённую сумму. Потом на эти деньги начала разрабатываться схема земельных участков.

Территорию расчистили, разлиновали участки и стали их продавать. Деньги от продажи тоже шли в фонд, на эти средства уже, собственно, строилась улица — отсыпался профиль, делалось мощение, водоотведение. Условия строительства были очень жёсткие. Если ты в течение года не начинал возводить стены здания, участок изымался и опять выставлялся на торги. Поэтому весь этот ряд был построен в течение двух с половиной — трёх лет. А потом Чернавин приходит к генерал-губернатору и говорит: есть новая улица, нужен мост. И из казны выделяются необходимые средства. По сути дела, Чернавин сработал как хороший территориальный менеджер или архитектор — градостроитель, и теперь у нас в Омске есть наш знаменитый Любинский проспект.

Но это одна сторона процесса проектирования. Другая его сторона заключается в следующем. Когда мы берём техническое задание, где уже всё сформировано, мы его реализуем и получаем вещи типа вроде того же апарт-отеля в историческом центре.

В идеале проектирование должно начинаться с формирования некоего жизненного пространства с определённым предназначением. А вот уже объёмы, планировочные вещи и так далее — это производные драматургии пространства. Почему важны памятники архитектуры? Потому что памятник несёт эту драматургию, он нам рассказывает о том, как люди жили здесь и как мы принимаем это. То есть вот «архи» — это изначально вечное, и памятники это олицетворяют. Уничтожая памятники, мы превращаемся в проектировщиков или проектантов, и мы уже не влияем на город, на его будущее, на его привлекательность. Просто занимаемся дизайном от строительной отрасли

Сейчас председатель Российского Союза архитекторов в интервью заявляет, что архитектура как профессия кончилась. Но она не кончилась. Это общественный институт, который всегда формировал и продолжает формировать материальное выражение культуры. Он не может исчезнуть. Другой разговор, как к нему относится общество. А главное, как архитекторы понимают свою роль и понимают свою работу.

Я помню площадь Бухольца, когда на ней ещё не было никакого шара. Она была очень популярна среди горожан. Но, как только появился шар, она стала пустой. Мне говорят: ну ведь этот речной вокзал перестал работать. Так, может, он потому и перестал работать. Мы до конца не знаем влияние композиционных процессов на человеческое восприятие. Но очевидно, что такая связь есть. И это важно учитывать.