Узнаёте здание? Архитектурные загадки об известных зданиях Омска

В коллекции архитектурной графики, которая хранится в музее Врубеля, есть и настоящие архитектурные загадки. Это проекты зданий, нынешний облик которых очень отличается от того, что предполагал архитектор. Потому неспециалисту сложно без подсказки понять, какое же здание изображено.

Вот два монументальных проекта одного и того же здания. Сегодня там находится офтальмологическая больница имени Выходцева. Но строилось оно как здание Управления исправительно-трудовыми лагерями.

«Архитекторы активно спорили, как все-таки оформить это здание. Первоначальный проект был довольно лаконичным. Его автор Дмитрий Бутырин был по базовому образованию инженером, поэтому он реализовал вот такую «сухую классику». Другой архитектор Вадим Пентман предлагал то, что сегодня называется сталинский ампир. То есть триумф победы, обелиски, колонны и звезды, треугольный фронтон, мощный портик», – рассказывает омский историк архитектуры Виктор Кузеванов, который, кстати, писал в свое время диссертацию на основе музейной коллекции архитектурной графики.

Строительство затянулось. В 1953 году умирает Сталин, к власти приходит Хрущёв, который закрывает многие архитектурные проекты, но, тем не менее, это здание всё-таки было построено – в том виде, в каком задумывались первоначально.

«На самом деле, очень сложно было определить назначение этого листа. Совершенно случайно в историческом архиве удалось найти обсуждение архитектурного проекта, где два архитектора спорили между собой. Если бы не было этого чертежа, мы бы не знали, что о речь идет о здании, где сейчас находится офтальмологическая клиника. Ведь в то время принято было обходиться без особой конкретики: говорили «завод №20», «оборонное ведомство»… Поэтому только сопоставив два этих чертежа, мы поняли, что существовало два проекта».

 Архитектура была зеркалом эпохи и отражала все события, тренды и перемены своего века.

«Часто происходило так: здание начинают строить в одной стилистике. Потом решают: давайте все-таки создадим что-то более триумфально-возвышенное. Но в хрущёвское время начинают отказываться от сталинского наследия, потому возвращаются к лаконичной, сугубо утилитарной архитектуре», – поясняет Виктор Кузеванов.

Из стопки на столе является очередной проект. И вновь звучит вопрос: «Узнали здание?». Найти на него ответ не помогают даже указанные на листе названия улиц – Партизанская и Театральная (улица Некрасова раньше называлась Театральная). А ведь мимо этого здания проходят все гости исторического центра города…

«Этот дом изначально проектировали как дом Совнархоза. Но в хрущёвские времена появляется новое название — “Омскэнерго”. Здание очень интересно. С одной стороны, здесь присутствует отсылка к неоклассике, но одновременно появляются интересные архитектурные детали – например, шестигранные окна. Это здание находится на изгибе двух улиц. Это не свойственно для сталинской архитектуры, там бы все выпрямили, сделали бы площадь. А здесь именно игра с пространством», – продолжает свой рассказ Виктор Кузеванов.

Почему же его так сложно узнать? Для хрущёвского времени характерен утилитаризм, соответственно, от всех лепных элементов отказались. Хотя силуэт здания остался неизменным.

Его автор Пинхус Круткин – очень интересный архитектор. В Ленинградской Академии художеств он учился у самого Льва Руднева, академика архитектуры, автора проекта МГУ на Воробьевых горах. 

«Круткин защищал дипломный проект по театру на 1500 мест, и в Омске ему удалось реализовать свою идею, правда, в меньших масштабах. ДК завода Баранова – один из немногих примеров полноценного сталинского ампира в нашем городе. У этого здания сдержанный фасад, но очень богатые интерьеры. Там три самостоятельных объёма – кинотеатр, актовый зал и огромное двухсветное фойе. К сожалению, сейчас здание находится в плачевном состоянии», — рассказывает Виктор Кузеванов.

А еще Пинхус Исаевич проектировал Иртышскую набережную (в составе авторского коллектива), здание телецентра, микрорайоны Чкаловский и Амурский.

«Обратите внимание на сохранность листов. Архитекторы наклеивали эскизы на планшеты для демонстрации на всевозможных советах. Наклеивали часто сплошняком, и их очень сложно снимать для реставрации. Поэтому у нас есть листы, которые срезаны вместе с холстом, чтобы сохранить их до лучшего времени, когда реставраторы смогут этим заняться. Ведь самый главный враг бумаги – это клей, особенно канцелярский, который проходит насквозь, и в бумаге начинаются необратимые процессы. Поэтому наши реставраторы сейчас думают над технологией их восстановления», – поясняет хранитель фонда графики музея имени Врубеля Светлана Изотенко. 

Еще один лист — жилой дом омского обкома КПСС. Иначе говоря, дом возле драмтеатра.

«Его проектировал потрясающий архитектор Вадим Пентман, выпускник Московского архитектурного института. Он был специалистом отдела этнографии Академии наук и с археологической точностью воспроизводил многие элементы. Посмотрите, как у него проработан угол – он оформлен пучком колонн. Так работают большие профессионалы. Многие архитекторы пойдут простым путем, сделают просто угол, но ему нужна эта пластика, динамика, потому что здесь поворот улицы Ленина. А еще Пентман начинает игру архитектурными деталями. Кстати, решётку он копирует со своего дипломного проекта — перед войной его зарубили по политическим соображениям. Она очень изящная, легкая, свободная, наполнена воздухом. И обратите внимание, какой суровый фасад вдоль магистрали и какой парадный перед зелёным массивом сквера», – рассказывает Виктор Кузеванов.

Помимо чисто утилитарного предназначения эти листы – уникальная графика мастеров высокого уровня.

«Здесь потрясающий антураж. Архитекторы советского времени всегда занимались построением среды, в которую погружено здание. Советскую архитектурную графику отличает особая атмосфера — облака, какое-то грозовое небо может быть. Кстати, по таким второстепенным деталям хорошо атрибутировать листы, если имя автора там не подписано», – поясняет Светлана Изотенко.

Третья загадка — еще один лист авторства Пентмана. Этот дом находится недалеко от цирка, но узнать его опять же невозможно. Ведь в окончательном варианте не сохранилось ничего из лепного декора, осталась только галерея магазина.

«Тогда это была площадь Третьего Интернационала. Завод имени Ворошилова закладывает там огромный дом, который идёт не только вдоль Карла Маркса, он еще на Серова уходит. Это действительно невероятный масштаб. Обратите внимание, здесь декоративные элементы, которые, к сожалению, не были реализованы. На углах часы, а часы — это как раз символ площадей. Здесь арки свободны, а вот если вы в реальности посмотрите, их застеклили – там ещё помещение расположено. Потому что на сломе эпох пространство решили экономить», – рассказывает Виктор Кузеванов.

В будущем музей планирует выставку, посвященную омской архитектуре советского периода, архитектуре очень интересной и самобытной.

«Советский союз считал себя наследником всех эпох и стилей архитектуры. Поэтому все наши главные высотки соединили множество разных стилей. Там и Египет можно увидеть, и Возрождение, и барокко», — констатирует Светлана Изотенко.

Автор: Елена Мачульская

Фото: Елена Мачульская, предоставлены Светланой Изотенко