Старинные часы в омском музее Врубеля: где кроется их тайна?

Генерал-губернаторский дворец, где ныне расположился музей имени Врубеля, – место, где время остановилось. Часы здесь тоже скорее не отсчитывают время, а свидетельствуют о веках, прошедших над ними. Особое внимание работники музея уделяют этим экспонатам – они могут рассказать много интересного об эпохе и своих владельцах. Конечно, при условии кропотливой работы, которая часто растягивается на годы.

Только в зале декоративно-прикладного искусства музея находится 5 часов разных форм и эпох. Одни из самых элегантных и эстетичных – часы «Лира», которые относятся к концу первой четверти XVIII века. Часы весьма популярной тогда формы, повторяющей известный музыкальный инструмент, сделаны во Франции в Париже, из мрамора и золочёной бронзы. В центре барабан и часовой механизм внутри. Часы не избежали губительного влияния времени – на ножке утрачены бронзовые накладки в виде цветов. Были утеряны кольцо с горным хрусталём вокруг часового механизма, которое слегка вращалось вправо-влево в такт движениям маятника, и ножки, на которых стояли часы. Всё это утеряно и образцов нет, так что восстановить не получится даже у опытных реставраторов. Есть только одна фотография, но её недостаточно:

«В одном из залов у нас есть большая фотография первого директора Мелёхина, он сидит за столом, а рядом стоят эти часы. Для научной реставрации фото слишком плохого качества, так что нам нужна полная копия, с которой мы можем восстановить утраченные элементы», – говорит Игорь Глазов, хранитель фонда декоративно-прикладного искусства музея имени Врубеля.

В атрибуции таких экспонатов обычно помогают заводские клейма, но здесь они скорее не помогают, а запутывают. На механизме стоит клеймо Lenoir a Paris. Но что именно делал этот Ленуар – непонятно, ведь это клеймо могли поставить бронзовщик, часовщик, литейщик и даже владелец магазина, где продавались эти часы. К тому же Ленуар – известная фамилия часовщиков XVIII века, но как же тогда их имя оказалось на часах века XIX?

Игорь Глазов объясняет этот феномен так:

«В XIX веке исследователи заметили многие фамилии, которые повторяют знаменитые династии прошлого. Некоторые потомки действительно продолжили работу предков, но было и такое, что ставили просто фамилию автора из коммерческих соображений. Фамилия Ленуар стояла на целом ряде часов XIX века».

Не менее удивительно оказалось происхождение часов – многие предметы поступили в музей имени Врубеля из Государственного музейного фонда в 20-е годы XIX века. По документам удалось выяснить, что владелец часов – Александр Дмитриевич Шереметьев, представитель известной российской династии.

Казалось бы, обычный предмет меблировки – настольные часы – показывают, как меняются традиции и каноны в XIX веке. Лира имеет нестандартную форму, более вытянутую. Сверху обычно изображали маскарон Аполлона в лучах солнца (декоративный элемент в виде маски зверя или мифического героя. – Прим. ред.), но вместо него – женский маскарон вакханки.

Ещё одни часы из богатого фонда музея тоже не избежали влияния времени, но всё же отлично сохранились до наших дней. Они полностью выполнены из золочёной бронзы, фарфоровые вставки выполнены в стиле севрского фарфора. Циферблат в виде отдельного бронзового кольца, в него вставлены плакетки с эмалью, на них – синие цифры.

Владелец часов неизвестен, однако известно, что они стояли в одном из дворцов знати Санкт-Петербурга, затем после революции попали в Государственный музейный фонд, а оттуда в Омск. Тем интереснее стали поиски происхождения часов, а в частности, образца для них. Несколько лет и поездка в Санкт-Петербург потребовались Игорю Глазову, чтобы выяснить, что моделью для композиции часов стали фигуры с настольного украшения, которое сейчас хранится в Эрмитаже. Оно входило в состав большого «сервиза с камеями», или сервиза Екатерины Второй, который в XVIII веке был изготовлен на Севрской мануфактуре.

«”Русский сервиз” – так называли его французские мастера, признавая его высокую художественную ценность. Сама императрица подарила его сразу после получения своему фавориту Григорию Потёмкину. В роскошном сервизе из севрского фарфора было более 800 предметов, и с 1779 года он находился в Таврическом дворце Потёмкина».

В основе этого настольного украшения – популярный тогда сюжет «Ахиллес среди дочерей Ликомеда». Перед началом Троянской войны оракул предсказал, что войску нужен Ахиллес, без него победа невозможна, но сам он при этом погибнет. Мать спрятала переодетого в женскую одежду Ахиллеса у царя Ликомеда, среди его дочерей, и на его поиски отправили Одиссея. Он решил пойти на хитрость – переоделся купцом и принёс разные украшения и воинскую амуницию в дар дочерям. Пока девушки восхищались дарами, помощники Одиссея дали воинскую тревогу, и Ахиллес схватился за меч и щит, выдав себя с головой.

Производитель часов сменил сюжет – у девушек в руках вместо серёг и ожерелий появились серпы и колосья, а у их ног вместо шкатулок – корзинки с дарами земли. Теперь тема часов – изобилие, все фигуры – его аллегории. С колосьями изображена Церера, богиня плодородия, или Помона, богини плодов, верхняя фигурка – Геба, богиня вечной молодости – наливает вино из кувшина.

Кстати, о фигурках девушек – именно по ним и удалось установить, какое именно произведение было взято за основу скульптурной композиции. Если первые три фигурки были хорошо видны на фотографиях «русского сервиза», то чтобы идентифицировать четвёртую девушку, хранителю фонда пришлось ехать в Эрмитаж, к «сервизу с камеями». «Я его осмотрел и сфотографировал, отыскал девушку, которая сидит сзади, её на фото не видно. У неё в руках корзина с плодами и в руке она держит яблоко, но по остальным признакам она точно совпадает с фигуркой с “сервиза с камеями” Луи-Симона Буазо», – говорит Игорь Глазов.

На этом история атрибуции часов не заканчивается – при осмотре были найдены надписи на часовом механизме, которые помогли определить год производства. На задней стенке механизма – клеймо на французском языке бронзолитейной мастерской «Братья Leroll a Paris». Такая фабрика работала в XIX веке, была развита и популярна. Есть ещё клеймо производителя часовых механизмов – «Винсенти и компания», тоже на французском языке. Затем эта компания разорилась, но название осталось до 1870-х годов. Клеймо такого вида, как на часах в Омске, стали ставить после получения серебряной медали в 1834 году. Это позволило более точно определить дату выпуска часов – с 1834 по 1855 год.

Несколько лет ушло на атрибуцию часов, так даже появилась научная статья, посвящённая этому памятнику.

Старинные часы из музея имени Врубеля не идут – слишком велик дефицит на реставраторов по часовым механизмам. Специалисты эти весьма редки, и в Омске их нет. Как знать, может, оно и к лучшему – ведь что лучше может показать застывшее время, чем остановившиеся часы прошлого века?

Автор: Ирина Баландина

Фото: Александр Румянцев