«Екатерина Великая». Каким получился новый фильм со старым сюжетом

Морад Абдель-Фаттах. Именно так, максимально внезапно для неподготовленных людей, зовут человека, снявшего новый российский фильм о Екатерине II. Поисковые системы сообщают, что это россиянин египетского происхождения, что «Екатерина Великая» — его первая режиссёрская работа, а прежде Абдель-Фаттах снимал в качестве оператора картины «Пётр I. Последний царь и первый император» и «Императрицы», входящие в один с «Екатериной» киноцикл «Русь».

На этом этапе приходит неожиданность №2. Выясняется, что «Екатерина Великая», как и все составляющие «Руси», — художественный фильм далеко не на 100 процентов. Помимо щедро раздающего комментарии закадрового голоса, есть в нём документальные вставки, в которых формулируют своё мнение историк Евгений Анисимов, журналист Сергей Минаев и директор одного из российских музеев Александра Романова. Двое из них – люди безусловно компетентные, но в любом случае формат после первой же такой вставки меняется до неузнаваемости. Между тем данных о жанре «Екатерины Великой» в Рунете просто нет: то ли не успели написать, то ли маркетинговая кампания такая.

Итак, о чём же фильм? Абдел-Фатах и остальные не стали сосредотачиваться на одном эпизоде из биографии Екатерины: они показывают весь жизненный путь, от детства в Штеттине до кончины в Петербурге, после 34-летнего правления. Кстати, в Штеттин (то есть в Щецин) съёмочная группа, конечно, не смогла попасть, так что зритель видит только интерьеры, снятые, вероятно, в Северной Пальмире. Равным образом роль потсдамского дворца Сан-Суси сыграл то ли Зимний, то ли Петергоф.

После пары германских сцен Софья-Августа-Фредерика Ангальт-Цербстская приезжает в Россию, превращается в Екатерину Алексеевну, дожидается смерти свекрови, а затем свергает постылого мужа и начинает править страной. Фавориты, польские дела, турецкие войны, проблемы с сыном – вся эта морока на 34 года продолжается 1 час экранного времени. Закадровый голос объясняет смысл происходящего, явно исходя из того, что зритель совсем ничего не знает о русском XVIII веке. Получается эдакий видеоучебник с художественными вставками.

Есть ощущение, что на авторов фильма повлияла советская кинокартина «Михаил Ломоносов» с Виктором Степановым в главной роли. Там тоже были эпизоды с закадровым голосом, показывавшие исторический фон, но помимо них была живая, полнокровная история главного героя. А ещё (и это ключевой момент) люди, снимавшие «Ломоносова», точно знали, что снимать надо хорошо. Коллектив «Екатерины Великой», кажется, не смог определиться. Об этом говорят плохая мультипликация (да, анимационные вставки в фильме тоже есть), мелочи вроде неубедительного произношения у актёров, играющих немцев. Особо в этом смысле выделяется Евгений Шварц в роли Петра III с его крепким, славянским «р».

Кстати, об актёрах. Узнаваемых лиц на экране примерно четыре: это Юлия Пересильд (она сыграла Елизавету Петровну, как и в «Императрицах»), Виктор Добронравов (Алексей Орлов) и Ольга Лерман с Анной Михалковой, играющие Екатерину на разных жизненных этапах. У Добронравова совсем мало материала, а вот остальные показали себя вполне достойно. Ещё отличились создатели костюмов и гримёры, качественно состарившие Пересильд для её последних сцен.

В остальном фильм можно приветствовать как тренировочный материал отечественных киноделов. Людям надо учиться, причём в первую очередь это относится к сценаристам. В «Екатерине» им не удались сразу две вещи: создание самостоятельного сюжета, могущего существовать без документальных вкраплений, и качественное расширение кругозора тем зрителям, которые в этом нуждаются. Вместо глубокого исторического экскурса мы получили набор тезисов вроде «Пётр III был внуком Петра I», несколько эпизодов из мемуаров главной героини, о которых сценарист узнал, возможно, из романа Валентина Пикуля «Фаворит», и очень патриотичные истории про «святую победу» в Семилетней войне (или даже про «Святую Победу»). Если кинематографисты взялись нас учить, хотелось бы чего-то большего.

Но вообще за попытку спасибо. В следующий раз наверняка получится лучше, чем в этот.

Автор: Николай Дубровский