«Франкенштейн» и Гильермо дель Торо, который оживил свою мечту  

Всем привет! В рубрике “ПРОкино” на медиа “Трамплин” сегодня долгожданный проект от Netflix (Нэтфликс). И если зрители ждали выхода “Франкенштейна” с момента первых слухов о начале съемок, то сам режиссер Гильермо Дель Торо ждал своей экранизации более 35 лет. Почему этот фильм настолько важен для режиссера, чем он отличается от книги Мэри Шелли, что получилось и не получилось в киноповествовании, а также какое будущее у фильма, расскажу тебе я, Суровая Евгения, поехали!

Любовь Гильермо Дель Торо к истории чудовища, которое оживил ученый в своей лаборатории, появилась еще в детстве. Будучи ребенком, он посмотрел экранизацию «Франкенштейна» 1931 года Джеймса Уэйла, а в 11 лет прочитал оригинальную книгу Мэри Шелли. Именно с тех пор в нём поселилась уверенность, что с этой историей он связан на всю жизнь. 

И действительно, если посмотреть на фильмографию Дель Торо, то интерпретации и отсылки на «Франкенштейна» у него встречаются в каждом фильме. В интервью он рассказывал, что связано это с его детством, так как рос он в строгой семье, поэтому все его фильмы теперь об изгоях и чудовищах. 

Создавая экранизацию «Франкенштейна», он намеренно изменил в некоторых деталях сюжет готического романа, при этом сохраняя дух оригинального произведения. В его интерпретации именно Виктор Франкенштейн – настоящее чудовище, которое играет в Бога, а оживленный им труп – это жертва, которая пытается понять, кто он и для чего был создан. И, в отличие от романа, он не делает «чудовищных» поступков, за это ответственен именно ученый. 

У создателей была сложная задача – нужно было создать своего «Франкенштейна», и это было действительно сложно сделать, учитывая, что экранизаций этой истории больше 400 сотен, а в головах людей плотно закреплен образ чудовища из 1931 года. Поэтому художница Тамара Деверелл создала принципиально другой образ чудовища для актера Джейкоба Элорди. Отчасти он был основан на комиксах Берни Райтсона. Каждый съемочный день актеру приходилось надевать на себя 42 протезных элемента, а также накладывать пластический грим.

Визуальное наполнение фильма, от декораций до костюмов, – это действительно авторский стиль самого Гильермо Дель Торо, он превратил книгу в настоящую готическую сказку с библейскими мотивами. Он хотел, чтобы его фильм совершенно не имел ничего общего с реализмом, это скорее притча. Каждый кадр – это настоящая картина, от которой каждый зритель получит эстетическое удовольствие.

Съемки проходили в Шотландии и Канаде. Главную локацию – лабораторию Виктора Франкенштейна – снимали в старой водонапорной башне в Шотландии, а вот на то, чтобы создать внутреннее оформление башни при помощи компьютерной графики, понадобилось 5 месяцев. 

В фильме снялись Оскар Айзек, Миа Гот, Джейкоб Элорди и Кристоф Вальц. Изначально чудовищем должен был быть Эндрю Гарфильд, но из-за несостыковок в графиках съемок его пришлось заменить. 

Музыку к фильму написал Александр Деспла, и специально для «Франкенштейна» он решил использовать сочетание церковного органа, оркестра и хора, а также в саундтреке можно услышать одинокую скрипку, мне кажется, что с темой фильма это очень хорошо сочетается. 

Мнение критиков разделилось – кто-то считает, что фильм получился изумительным, и смотреть его нужно на чувственном уровне, а не головой. Кто-то высказался, что фильм при хронометраже 2,5 часа получился затянутым, предсказуемым и ничего принципиально нового он в истории Мэри Шелли не открывает. В любом случае, продюсеры Netflix (Нэтфликс) рассчитывают, что Гильермо Дель Торо снова получит Оскар с фильмом, который вышел на их платформе. Напомню, что в 2022 году «Пиноккио» Гильермо Дель Торо, вышедший на Netflix (Нэтфликс), получил Оскар за лучший анимационный фильм. 

Даже если фильм получит Оскар, о чём мы узнаем через несколько месяцев, решить, близка ли тебе такая интерпретация популярной истории, ты сможешь решить, только посмотрев кино. 

Это была рубрика «ПРОкино» на медиа «Трамплин», увидимся в следующую пятницу!

Автор: Евгения Суровая

Видео: Андрей Легедза