«Ночной дозор» — фильм, который вытащил российское кино из Сумрака

Всем привет! Помните то время, когда ходить в кино на отечественные фильмы считалось либо подвигом патриотизма, либо экзотикой? Когда Голливуд правил бал, а наши ленты собирали смешные деньги? Всё изменилось в ночь с 8 на 9 июля 2004 года, когда вышел «Ночной дозор», опередивший в российском прокате даже «Гарри Поттера». Рубрика «ПРОкино» на медиа «Трамплин» в пятницу, 13-го, вспоминает, как первый российский блокбастер взорвал прокат, почему премьера чуть не сорвалась, что стало международным символом фильма, почему режиссёр не дочитал книгу до конца и за что Квентин Тарантино полюбил наших вампиров — расскажу вам я, Суровая Евгения. Поехали!

Сейчас сложно представить, но у «Ночного дозора» могла быть совсем другая судьба. В 2000 году за экранизацию взялся режиссёр Сергей Винокуров («Упырь»), а сценарий начала писать… Рената Литвинова. Сам Сергей Лукьяненко, прочитав первые главы, пришёл в ужас: его историю о борьбе добра и зла превратили в чернуху.

К счастью, права вовремя выкупил Первый канал, а экранизацию доверили Тимуру Бекмамбетову — на тот момент режиссёру, прославившемуся гениальными рекламными роликами банка «Империал» и музыкальными клипами. И вот тут начинается самое интересное.

Сам Бекмамбетов признавался, что не дочитал книгу Лукьяненко до конца, когда брался за проект. Так же как и Константин Хабенский, исполнивший роль Антона Городецкого — человека, которого «бросила жена, и он грустил не по-детски». Им понравилась сама концепция — фэнтези в условиях постсоветского времени, а всё остальное, по большей части, пришлось сочинять самостоятельно, поскольку у создателей был план создать не просто наивную сказку, а настоящий блокбастер.

Актёров на роли найти было сложно, так как бюджет фильма был не слишком большим, да и многие вообще сомневались в успехе этой ленты. Но больше всего актёров, особенно старшего поколения, пугали суеверия. Очень долго не могли найти актрису на роль ведьмы Шульц: многие были уверены, что снявшиеся в «Ночном дозоре» будут прокляты. На роль согласилась лишь Римма Маркова — и то потому, что долго была уверена: на самом деле она играет аферистку, которая притворяется ведьмой.

На остальные роли режиссёр в основном приглашал своих знакомых, с которыми учился или работал над другими проектами. С Марией Порошиной Тимур работал над рекламой мятных конфет, и актриса ему настолько понравилась, что его не смущало даже то, что на момент съёмок «Дозора» Мария была на четвёртом месяце беременности. Поэтому во многих кадрах — например, в сцене поцелуя под водопадом — снималась дублёрша.

Вообще Первый канал не полностью доверял этой картине. Изначально Бекмамбетову дали для съёмок 16-миллиметровую плёнку, так как она была дешевле. Лишь посмотрев несколько отснятых на неё сцен, съёмочной группе выделили настоящую киношную 35-миллиметровую плёнку.

Основные проблемы, возникавшие на пути съёмочной команды, были технического характера. Например, в то время было сложно заниматься компьютерной графикой. К счастью, Тимур Бекмамбетов уже хорошо знал этот процесс, так как часто сталкивался со сложными спецэффектами в музыкальных клипах.

Помните жуткую куклу Машеньку на паучьих ножках? Так вот, чтобы создать её, нужно было взять за основу советскую игрушку и кропотливо на компьютере «примерять» к ней разные лапки насекомых. Машенька в итоге получилась настолько эффектной, что её считают символом фильма. Такая Машенька даже стоит на рабочем столе известного разработчика компьютерных игр — Хидэо Кодзимы.

В первом «Ночном дозоре» очень много рекламы, так как именно рекламные бюджеты помогали держать уровень производства на должной высоте. После успеха первой части, когда снимали вторую, рекламы стало в два раза меньше, но прибыль от неё оказалась больше.

Музыка в фильме — тоже отпечаток времени, когда снималось кино. «Сплин», «Наутилус Помпилиус», Кипелов, «Пикник» — это буквально культурный код России 2000-х годов. Конечно же, самый популярный трек фильма — песня группы «УмаТурман». Она была написана на стихи самого Лукьяненко, и музыканты сначала не были в восторге от этого заказа. Конечно же, пока не поняли, насколько удачным получился фильм.

Фильм снимался в Москве, только вот московское метро пришлось снимать в Санкт-Петербурге — на станции «Политехническая». Средневековую битву снимали в Тверской области, в музейном комплексе «Васильево», а Самаркандом стала Алматы.

Самая серьёзная проблема возникла уже на этапе монтажа — в России тогда невозможно было на достойном для блокбастера уровне выполнить цветокоррекцию. Плёнку пришлось везти в Калифорнию, и это был большой риск: материал мог не выдержать перелётов и перепадов температур. Всё прошло успешно — картину обработали в Америке. Но на обратном пути в аэропорту Бербанка что-то перепутали и отправили багаж с фильмом в Гонконг.

Премьера чуть не сорвалась, так как «Ночной дозор» вернули в Россию меньше чем за сутки до первого показа. И всё было не зря.

Успех картины заметили даже в Голливуде. Говорят, Квентин Тарантино посмотрел фильм три раза и назвал Бекмамбетова любимым режиссёром, а «Дозор» — его лучшим фильмом. За права на международный прокат боролись многие прокатчики, но победила студия Fox, которая даже обязалась профинансировать так и не снятый триквел.

«Ночной дозор» — это не просто кино. Это точка невозврата для российской индустрии. После него стало ясно: мы можем снимать зрелищное кино, собирать кассу и продавать права за границу. Да, у фильма были критики, которые ругали его за отход от книги. Да, продолжения получились спорными. Но именно с этой картины началась новая эра нашего кино.

Это была рубрика «ПРОкино» на медиа «Трамплин». Увидимся в следующую пятницу!

Текст: Евгения Суровая

Видео: Андрей Легедза