«Служебный роман» — фильм, который был создан слишком легко для советского кино  

Всем привет! Это рубрика «ПРОкино» на медиа «Трамплин», и я, её ведущая, Суровая Евгения. Сегодня предлагаю поговорить о фильме, который, кажется, знают все, — но каждый раз смотрят его как впервые. Речь пойдёт о «Служебном романе» — картине, которая превратила обычный офис в место, где разворачиваются трогательные истории и интриги. Почему этот фильм до сих пор цитируют, пересматривают и любят, а также почему его можно назвать одним из самых «лёгких» в производстве среди советских картин — разбираемся вместе.

«Служебный роман» вышел в 1977 году. Режиссёр — мастер советской лирической комедии Эльдар Рязанов. В центре сюжета — скромный статистик Новосельцев и его начальница Людмила Прокофьевна Калугина. В статистическое учреждение неожиданно возвращается их старый коллега Самохвалов, и это событие вносит в жизнь офиса перемены, которые в итоге приводят к созданию новой семьи. Впрочем, это вы и так знаете.

А знаете ли вы, что изначально эта история даже не должна была стать фильмом? Эльдар Рязанов написал пьесу «Сослуживцы» вместе со своим другом Эмилем Брагинским. Кстати, известную «Иронию судьбы» они тоже создали в соавторстве. «Сослуживцев» они написали всего за 22 дня и не возлагали на пьесу больших надежд. Она разошлась по театрам Союза и служила для авторов скорее источником заработка.

Есть забавная история: однажды Брагинский и Рязанов инкогнито попали на спектакль Псковского театра драмы, и их «Сослуживцы» им настолько не понравились, что после спектакля оба сказали: «Мы такого не писали». Тем не менее сам Рязанов долго не хотел браться за экранизацию.

Всё изменил телевизионный спектакль Московского театра имени Маяковского. Режиссёром постановки был Борис Кондратьев. Спектакль имел большой успех на сцене, поэтому в 1973 году сделали двухсерийную телеверсию. Она настолько не понравилась Рязанову, что он твёрдо решил снять собственную версию истории Новосельцева и Калугиной.

Он сразу же точно распределил роли: Новосельцев — Андрей Мягков, Калугина — Алиса Фрейндлих, Самохвалов — Олег Басилашвили, Оля — Светлана Немоляева. И — настоящее чудо — никто из худсовета не возражал против этих кандидатур. Для советского кино это редкость, учитывая, что режиссёрам часто приходилось буквально отстаивать свой выбор.

При этом сам Басилашвили поначалу был недоволен: ему хотелось сыграть Новосельцева, а роль офисного интригана ему не нравилась. Лишь в процессе работы он признал, что Рязанов был прав.

Сегодня невозможно представить на месте Новосельцева или Людмилы Прокофьевны других актёров — настолько органично они существуют в своих образах. А вот для съёмочной команды тогда стояла непростая задача: как сделать так, чтобы Фрейндлих превратилась в «мымру», а Мягков не ассоциировался с Женей Лукашиным? Пришлось буквально перевернуть костюмерные «Мосфильма», чтобы найти самые неказистые, вышедшие из моды и мешковатые вещи. Важную роль сыграли и очки — особенно у Алисы Бруновны. Её старомодную оправу принёс из дома оператор Владимир Нахабцев, и она идеально подошла к образу.

Все декорации — кабинеты, офисы, конференц-залы — были выстроены в павильонах «Мосфильма». На съёмочной площадке Рязанов разрешал актёрам импровизировать практически без ограничений. Благодаря этому родились многие известные шутки и афоризмы, а атмосфера в кадре получилась живой и непринуждённой. Зато монтаж оказался непростым: из-за большого количества материала пришлось многое вырезать, включая линии некоторых второстепенных персонажей, например, мужа секретарши Верочки.

Примечательна в фильме и музыка, написанная композитором Андреем Петровым. Долгое время зрители гадали, кто автор текста песни «У природы нет плохой погоды». Рязанов шутил, что это некий английский поэт, но на самом деле стихи написал он сам и долго не решался в этом признаться. А вот текст песни «Моей душе покоя нет» действительно принадлежит шотландскому поэту Роберту Бёрнсу.

Современный зритель сразу узнаёт в строках, которые читает героиня Оля, поэтессу Беллу Ахмадулину. А вот для советской аудитории строки «О, мой застенчивый герой…» стали настоящим открытием: на тот момент они ещё не были опубликованы. Светлане Немоляевой после премьеры фильма долго приходилось переписывать это стихотворение от руки для поклонников.

Интересен и эпизод, в котором звучит это стихотворение: героиня показана по дороге на работу. Эти кадры не случайны — Рязанов намеренно акцентировал внимание на местах жительства персонажей, тем самым показывая их социальный статус. Самохвалов и Калугина живут в центре Москвы, Верочка и Новосельцев — в районах метро «Новослободская» и «Чертаново», а Оля — дальше всех, в Подмосковье.

Фильм получился добрым, светлым и, главное, узнаваемым. Его успех объясняется тем, что он показывает жизнь обычных людей и даёт надежду: в судьбе каждого могут произойти перемены, и даже «офисная Золушка» найдёт своё счастье.

Худсовет решил выдвинуть создателей и актёров фильма на Государственную премию СССР — одну из самых престижных наград. В итоге её получили все, кроме Алисы Фрейндлих: по правилам премию нельзя было присуждать чаще чем раз в два года, а у неё уже была недавняя награда за театральную работу.

Сегодня «Служебный роман» — это не просто классика советского кино, а фильм, который продолжает находить отклик у новых поколений. Его пересматривают, открывают в нём новые смыслы и по-прежнему узнают в героях себя.

Это была рубрика «ПРОкино» на медиа «Трамплин». Увидимся в следующую пятницу!

За предоставленную для съёмок рубрики локацию благодарим кинотеатр «Слава».

Текст: Евгения Суровая

Видео: Андрей Легедза