«Летят журавли» — фильм, который стал гимном мира 

Всем привет! Накануне великого Дня Победы я, Суровая Евгения, в рубрике «ПРОкино» на медиа «Трамплин» хочу рассказать вам об одном из самых трогательных и непривычных фильмов о войне. «Летят журавли» — фильм, который в СССР приняли холодно, а на Каннском фестивале — с восторгом. И именно его финальная сцена стала символом боли, принесённой нашему народу Великой Отечественной войной.

Драматург Виктор Розов в 1943 году написал пьесу «Вечно живые», но приняли её холодно и долгое время нигде не публиковали. История девушки Вероники, которая не дождалась любимого с войны, в те годы воспринималась как подрыв боевого духа страны.

Лишь в 1956 году, во время оттепели, пьеса наконец увидела свет: спектаклем по ней открылся театр «Современник», где главные роли сыграли Олег Ефремов и Светлана Мизери. Именно тогда о «Вечно живых» узнал режиссёр Михаил Калатозов.

Разыскать автора было несложно. Вместе с Калатозовым Розов переработал пьесу и адаптировал её под киносценарий. Однако на «Мосфильме» многие сцены проходили с пометкой «спорно» — особенно сцена измены Вероники. Уже в процессе съёмок эпизоды вырезались, менялись, сокращались диалоги.

Главного героя режиссёр утвердил сразу — Алексея Баталова. С этой кандидатурой никто не спорил. А вот выбор актрисы на роль Вероники вызвал у Розова разногласия с режиссёром. Он считал Татьяну Самойлову слишком молодой и представлял героиню блондинкой. Лишь увидев финальную версию фильма, Розов признал, что лучшего выбора быть не могло.

Немного забегу вперёд: фильм считается революционным для мировой истории кино — во многом благодаря операторской работе Сергея Урусевского. Вспомним несколько ярких эпизодов.

Например, сцена, где герой Баталова бежит вверх по винтовой лестнице. Зритель будто сам оказывается в вихре юношеской энергии, с которой он мчится к возлюбленной. Снято это было весьма необычным способом. В центре лестницы установили железную трубу, к которой крепилась операторская люлька. И Сергей Урусевский вместе с актёром поднимался вверх, снимая эту знаменитую пробежку.

А если вспомнить сцену гибели героя? Урусевский выстроил в лесу круговые операторские рельсы и снимал небо и верхушки деревьев, быстро двигаясь с камерой по кругу. Он одним из первых в кино применил подобное решение. Кроме того, именно он стал одним из первых операторов в отечественном кино, кто начал активно использовать съёмку с рук, двигаясь вместе с героями. Благодаря этому появилось ощущение присутствия — «живого кадра».

В сцене сумасшествия Вероники он даже давал камеру в руки самой Самойловой, чтобы получить кадры от первого лица. По сути, это очень современный подход к съёмке. Кстати, многие диалоги убирали уже во время работы — визуальный ряд оказывался выразительнее слов.

Однако на съёмочной площадке не всё проходило гладко. Татьяна Самойлова во время съёмок заболела туберкулёзом и в перерывах между дублями ездила на процедуры, чтобы не останавливать производство. Алексей Баталов, в свою очередь, получил серьёзную травму во время сцены драки: трюк оказался неудачным, и актёр упал лицом на обрубленный куст. К счастью, обошлось без шрамов.

Когда фильм вышел в прокат в 1957 году, несмотря на явный антивоенный посыл, его приняли довольно сдержанно, сам Никита Хрущёв подверг картину критике. И фильм мог бы со временем забыться, если бы не случай.

Во время съёмок в Москве находился 20-летний режиссёр Клод Лелуш. Он попал на «Мосфильм» с экскурсией и сумел остаться на площадке на два дня. Увидев процесс съёмок, он, вернувшись во Францию, стал рассказывать о том, какое кинематографическое чудо создают русские. Во многом благодаря его отзыву «Летят журавли» попали на Каннский фестиваль. От съёмочной группы туда отправились Татьяна Самойлова и Сергей Урусевский.

Интересно, что образ актрисы для фестиваля собирали буквально «всем миром»: платье одолжила Галина Волчек, туфли — Зинаида Кириенко, а шубу и бриллиантовое колье выдали под расписку в Доме моды. По меркам Канн Самойлова выглядела скромно, но именно там она стала настоящей звездой. Её талантом восхитился даже Пабло Пикассо.

«Летят журавли» — единственный отечественный фильм, получивший «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. В советских газетах об этом написали кратко, но зрители со временем по-настоящему полюбили эту картину. И не только за операторские новаторства или кинематографический прорыв, а за её смысл. За тонкое ощущение того, какой ценой далась победа — войны, сломавшей судьбы целого поколения.

И каждый раз при просмотре наворачиваются слёзы, когда в финальной сцене понимаешь: героиня так и не увидит Бориса.

Это была рубрика «ПРОкино» на медиа «Трамплин». Увидимся в следующую пятницу!

За предоставленную для съёмок рубрики локацию благодарим кинотеатр «Слава».

Текст: Евгения Суровая

Видео: Андрей Легедза