Андрей Седачев: «Дизайн-код — это не ограничение, а освобождение энергии для творчества»

В последние месяцы омское архитектурное сообщество живёт в режиме повышенной активности. Сразу два события — принятие первых нормативных актов в рамках будущего дизайн-кода города и подготовка к крупнейшему в истории региона архитектурному фестивалю — задают совершенно новый градус дискуссии о том, как должен выглядеть Омск в ближайшие десятилетия.

Разговор о дизайн-коде в Омске ведётся уже не первый год. Но только сейчас эта тема из разряда теоретических перешла в практическую плоскость. Мэр Сергей Шелест утвердил единые требования к элементам благоустройства — первую, но крайне важную часть большого документа, который в будущем определит, как будут выглядеть улицы, скверы, фасады и навигация в городе.

Мы пообщались с председателем Правления Омского отделения Союза архитекторов России Андреем Седачёвым, чтобы узнать, что именно меняется для Омска, почему дизайн-код — это не набор запретов, а инструмент для творчества, а также о том, как фестиваль «Зодчество в Сибири» может стать точкой формирования всех этих изменений.

Дизайн-код. Почему только сейчас и что это вообще такое

— Андрей Олегович, начнём с главного инфоповода последних месяцев. В Омске вводят дизайн-код. Мэр утвердил разделение города на шесть территориальных зон с разными правилами — от материалов покрытия до запрета на глухие заборы в историческом центре. Как мы пришли к тому, что пора принимать такой документ? Это общероссийская тенденция или в Омске назрела своя, особая ситуация, требующая наведения порядка?

— Дизайн-код города — это очень нужный и важный документ с точки зрения управления жизнедеятельностью города и городской средой. В сегодняшних условиях без него существовать практически невозможно. По сути, это главный документ, который делает город городом. Долгое время у нас не было методов регулирования того, что происходит в городском пространстве. Посмотрите на наши остановочные павильоны — череда конструкций длиной по 30–40 метров, которые выглядят как трамваи, припаркованные прямо на улицах. Огромные видеоэкраны на зданиях-памятниках архитектуры, офисные центры с синими стёклами и жилые дома, выкрашенные в канареечный цвет… Перечислять можно бесконечно, и всё это прямое следствие отсутствия регулирования. Каждый дизайнер, архитектор, бизнесмен или собственник делает так, как ему кажется красивым, удобным или выгодным. В результате получается такой визуальный хаос.

Государство давно продекларировало, что дизайн-код должен быть в каждом городе. Москва и Питер давно живут с этим документом. Но Омск в этом вопросе не сильно отстал. Наши соседи, например, тоже находятся в стадии разработки. В Тюмени, насколько я знаю, дизайн-кода пока нет. В Екатеринбурге идёт процесс разработки, в Новосибирске его тоже нет. Единственный город, который сильно продвинулся в этом вопросе, — это Красноярск. И там уже виден результат этой работы.

— Документ, который сейчас утверждён мэром, — это, насколько я понимаю, только первый шаг. Расскажите, что именно приняли на данный момент и насколько это далеко от полноценного дизайн-кода?

— В Омске пока утвердили только несколько документов, которые касаются в основном правил благоустройства, причём в очень сокращённом виде. Но это первый шаг, его делать всё равно надо было, потому что впереди нас ждёт огромная работа. Потому что дизайн-код должен регулировать и создавать некую уникальность и идентичность каждого города. Чтобы они были неповторимыми, уникальными, разными, привязанными к своей территории, климату, истории, ментальности людей, живущих в них. Поэтому нам предстоит ещё провести серьёзное исследование и выяснить, что такое Омск? В чём его уникальность? Какова его идентичность? Какие исторические особенности нужно сохранить? Что для омичей и для города в целом важно? 

— Получается, разработка дизайн-кода — это задача далеко не только архитекторов? Кто ещё должен участвовать в этой работе? 

— Смотрите, этот документ можно создавать двумя путями. Первый путь — нанять профессиональную команду со стороны. Один из ярких примеров — Калининград. Там не стали напрягаться, просто наняли команду профессионалов, а сами просто контролировали процесс. При этом процесс исследования идентичности города был продекларирован командой, но проводили его общество Калининграда, и власти, и жители. Без участия всех сторон вообще невозможно создать полноценный документ.

Второй способ — пытаться делать всё своими силами. И, насколько я понимаю, Омск пошёл по этому пути. Более длинному, сложному, но, может быть, более точному в своих решениях, потому что мы, омичи, всё равно лучше знаем историю, все нюансы, потребности и ментальность нашего города. Но в итоге мы должны получить огромный документ, который касается всего, что формирует среду в городе.

— Что именно должно войти в полноценный дизайн-код? Расскажите подробнее.

— Дизайн-код — это минимум пять разделов. Первый —  Общие правила размещения и оформления рекламных конструкций. Второй – Общие правила размещения и оформления информационных конструкций, вывесок, указателей и витрин. Третий – Общие правила размещения и оформления нестандартных объектов торговли и ярмарочной торговли. Четвертый – Общие правила  по колористическому оформлению фасадов, регламент на паспорта фасадов зданий и требования к архитектурному облику городских зданий. И пятый раздел – Основные правила благоустройства, озеленения и каталог городской мебели. Таким образом, дизайн код охватывает весь спектр городской среды и дает регламент и на цветовую политику города, и на развитие архитектурного облика, и на упорядочение рекламных объектов. В Калининграде, например, в каждом разделе по три блока. Один — для исторической части города. Второй — для современной застройки. А третий блок — компромиссный, в котором заданы параметры, и дизайнеры с архитекторами могут вырабатывать новые позиции, создавать новый дизайн. У нас пока этого нет.

Второй и третий разделы — рекламный. И это не только про рекламные щиты. Сюда входит вся навигация. Вы идёте по улице и видите табличку с названием улицы. Как она написана, в какой стилистике, это всё важные элементы уникальности городской среды. У нас пытаются как-то привести это к единообразию, но пока это фрагментарно и не видно единого подхода, как например в малых городах золотого кольца России. Дизайн-код как раз выработает позиции, на каких территориях, в каком виде это должно происходить. Сюда же относятся вывески, витрины — всё это тоже про дизайн-код. И, соответственно, последний раздел — элементы благоустройства. Это ещё один невероятно большой пласт.

Я видел дизайн-код Калининграда в полном объёме, видел красноярский документ. Если смотреть в целом — это документ под две с половиной тысячи листов. А в Москве одни только правила благоустройства занимают около 500 листов. И это вовсе не потому, что Москва большая, а потому, что документ правильно сделан. Там важен алфавитный список улиц, и на каждой улице есть обозначение кода, применимого для определённого уровня благоустройства.

— А у нас на этом этапе что-то сейчас?

— У нас сейчас на официальном сайте выложено порядка шести — семи листов правил благоустройства. Но это только начало. Я не хочу сказать, что это сделано для галочки. Нет, это просто первые шаги. Но полноценного документа, конечно, пока нет, и это вызывает сомнения у профессионального сообщества.

— Основная цель дизайн-кода, как вы сказали, — выявить и сохранить идентичность города. Но для этого нужно же провести исследование этой идентичности. Или оно у нас уже есть? 

— Такие исследования проводятся и обязательно будут и в дальнейшем проводиться. Без понимания, что такое Омск, любой дизайн-код повиснет в воздухе. Но уже сейчас можно сказать, что Омск всегда был камерным, купеческим, небольшим, со среднеэтажной застройкой, городом очень комфортным, с обильным благоустройством и озеленением. Поэтому странно, что сейчас мы, строя будущее, пытаемся быть похожими на Екатеринбург или Новосибирск? Почему мы не хотим оставаться Омском? У нас ведь нет территориальных ограничений, как, например, в Кемерове. У нас пространства вокруг сколько угодно. Зачем мы лезем вверх? Причём лезем там, где совсем не надо этого делать. Это тоже вопрос, который должен решать дизайн-код. Понятно, что есть строительные и планировочные документы, но дизайн-код в этом плане тоже очень важен. То же самое и с нашими уникальными объектами архитектуры в стиле сибирского модерна, которыми не может похвастаться ни один другой город Сибири. Бывший Дом архитекторов на Ленина, 39, где сейчас консульство Казахстана, — это образец модерна, попавший в европейские каталоги. Или Дом страхового общества «Саламандра» — архитектура столичного уровня. Перечислять можно бесконечно.

Уникален Омска и в планировочной структуре. Основным драйвером для неё стала Омская крепость. Всё, что мы сейчас имеем в центральной части — это смешанную лучевую и полурадиальную схему с тремя лучами — это отголоски контура крепости. Наше зелёное полукольцо — это тоже следствие появления Омской крепости. 

Есть у нас и сложившаяся историческая цветовая палитра города. И она очень интересная. Если смотреть на старые здания, изначальные цвета были довольно сложными, не такими простыми и открытыми, в которые всё покрашено сейчас. Базовый цвет, один из ключевых, — это цвет Никольского собора, терракотовый цвет кирпичных зданий и кровли Любинского. Вся неоклассическая омская архитектура приблизительно в классической столичной гамме. Это всё наша идентичность, и дизайн-код должен её документально зафиксировать и защитить. 

— В разработке документа участвовали департамент архитектуры, эксперты и представители Союза архитекторов. Но достаточно ли этого? Нужно ли привлекать к этой истории федеральных экспертов? Или сами справимся?

— Конечно, нужно привлекать экспертов. Нужна и сторонняя оценка. Но сам путь, в данном случае местный, его будут проходить горожане, власть, архитекторы и все, кто имеет отношение к дизайн-коду. Отчасти эта самобытность — тоже хорошая история. Почему нет?

Другое дело — скорость. В Калининграде наняли команду, и через год они выдали документ, начали с ним работать, жить. У нас этот путь будет длиннее. Но здесь ещё и важно понимать, что этот документ живой, и он постоянно будет корректироваться, дополняться.

— Если говорить прямо, дизайн-код — это ограничения или возможность для творчества?

— Если рассматривать дизайн-код в правильном понимании, то это не ограничение. Это вектор развития творческой мысли. Да, есть рамки, в их пределах ты действуешь, но это никак не ограничивает твою фантазию. Это ещё и определённая культура, определённое воспитание.

Сейчас у нас много молодых, только начинающих свой путь архитекторов и дизайнеров. Им зачастую не хватает ощущения «ткани» города и масштаба. Им кажется, что их прогрессивность, насмотренность и богатое воображение должны быть в приоритете. Но важно уметь останавливать себя и понимать, что городская среда — это нечто более сложное, чем просто холст для самовыражения.

Потому что архитектор — это насильник. Я серьёзно. Он создаёт среду по своему измышлению, а люди вынуждены в ней жить. Поэтому наша профессия — социальная, ориентирована на методологию и реализацию удобства, комфорта и красоту. В приоритете среда, потом интересы инвесторов. Деньги — это средство, а не цель. Итоговый результат важнее прибыли. Дизайн-код — это регламент поведения для всех: бизнеса, власти, горожан. Единый документ, в котором мы все дружно должны жить. Когда архитектор забывает об этом, появляются жёлто-канарейные фасады, синие окна и 30-метровые киоски вдоль городских улиц. Дизайн-код как раз призван напомнить каждому участнику процесса: ты не один, ты часть большого целого. И это целое называется город. 

«Зодчество в Сибири». Почему Омск ждал этого 26 лет

— Следующий большой инфоповод — архитектурный фестиваль «Зодчество в Сибири», который пройдёт в Омске с 9 по 12 июля 2026 года. Для нашего города это событие историческое. Расскажите подробнее, что это за фестиваль и почему он так важен для Омска.

— Омскому союзу архитекторов в прошлом году исполнилось 90 лет. У нас была долгая союзная жизнь, много уникальных личностей, много интересного происходило. Мы много знаем о том, как город развивался все эти годы. Но эта информация, к сожалению, для простых людей и даже для власти почти недоступна.

Мы решили с нынешним правлением попытаться максимально раскрыть союзную деятельность для горожан. Чтобы они поняли, чем мы живём, за что переживаем. В прошлом году мы провели четыре мероприятия в честь 90-летия: выставку «Своя линия», «Летнюю архитектурную школу», «Дни архитектуры» осенью. А на 2026 год нам предложило центральное правление провести региональный фестиваль. Это большой фестиваль, называется «Зодчество в Сибири».

— Расскажите историю этого фестиваля. Откуда он взялся?

— Основоположниками фестиваля являются иркутяне. Он зародился в 2001 году под названием «Зодчество Восточной Сибири» и много лет проходил в Иркутске, практически сразу получив широкий резонанс среди архитектурной общественности и в Сибири, и в стране. С 2014 года фестиваль стал передвижным. С 2018-го его переименовали в «Зодчество в Сибири», и с тех пор он побывал почти во всех крупных городах СФО, в Барнауле, Кемерове, Красноярске, Новосибирске, Томске. Некоторые города принимали его по два, а то и по три раза.

А Омск — ни разу. Миллионник — и ни разу.

И вот в этом году мы взялись за эту историю. Хотим провести фестиваль с 9 по 12 июля. Главной площадкой станет пешеходная улица Музейная в историческом центре города. Там мы разместим открытую сцену, экспозицию конкурсной программы, локации партнёров, экран для трансляции событий.

— Деловая программа где пройдёт?

— Деловая программа будет предварительно намечено провести в Органном зале Омской филармонии. Там пройдут узкопрофессиональные мероприятия, интересные в первую очередь власти, застройщикам и нам, архитекторам.

— Кто будет участвовать? Какие смотры и конкурсы запланированы?

— У нас будут представлены все категории участников. Основной акцент мы делаем на студенческую молодёжь и на школьников. У нас в программе есть целый детский раздел. Будут участвовать не только омские детские художественные школы, но и приезжие — из Новосибирска. Мы хотим показать уровень детского образования и сравнить его с другими городами.

Будет огромная студенческая выставка. И тоже с работами из других городов — Новосибирска, Красноярска, Иркутска. Это позволит сравнить образовательные программы и подходы.

Ну и, конечно, будут взрослые архитекторы со своими проектами и постройками. Состоится смотр-конкурс лучших архитектурных произведений 2024–2026 годов. Будет отдельный конкурс для молодых архитекторов до 35 лет. И главная награда — Гран-при за лучшую постройку года.

— Вы упомянули, что фестиваль будет максимально открытым для горожан. Что их ждёт?

— Мы хотим сделать фестиваль максимально публичным. По опыту Красноярска и Иркутска, мы организуем уличную выставку под открытым небом, доступную для всех горожан.

У нас будут организованы пешие экскурсии. Мы сами будем их проводить. Также через агентство сделаем автобусные экскурсии по историческому Омску.

В деловой программе, если получится с площадкой, мы хотим проводить кинопоказы и мастер-классы профессионалов во дворике между «Эрмитажем» и музеем. Будем рассказывать о модернистской архитектуре Омска. Многие же ходят мимо зданий, не зная, как они появились, кто автор, как это происходило.

У нас будет очень интересный спикер — Олег Шапира, заслуженный архитектор, автор театра Камала в Казани. Он расскажет, как создавался этот шедевр, как власть Казани выделила средства на общественное здание, на культурный центр. Ведутся переговоры с Ляшенко и Цымайло — это номер один в России по многоэтажному бизнес-жилью в Москве. Если наши застройщики послушают их лекцию, я думаю, у них многое в голове перевернётся. Мы будем заниматься и просветительской, и, надеюсь, воспитательной работой.

Центральным событием станет иммерсивная выставка. Каждый сможет «прикоснуться» к архитектуре — не только увидеть, но и услышать, почувствовать, погрузиться и, возможно, полюбить её.

— Для чего Омску этот фестиваль? В чём его ценность для города, а не только для профессионального сообщества?

Во-первых, это популяризация самого города. К нам приедут ведущие архитекторы Сибири, академики архитектуры, приглашённые из Российской академии художеств. Это будет творческая элита России. Для многих из них Омск — неизвестная субстанция. Во-вторых, мы будем презентовать город. У нас есть что показывать. Все знают про места Достоевского, про Колчака. Но у нас есть гораздо больше. Все знают про нашу архитектуру по книжкам. И у всех в головах сидит клише, что Омск — «город-сад». И мы это клише будем раскрывать и показывать. Мы, делая свою работу для себя, таким образом популяризируем город как туристический и показываем его бизнес-возможности. К нам приедут партнёры, производители строительных материалов. Они увидят Омск, увидят потенциал. Это не просто праздник архитектора. Это общая городская история.

Справка:

XXVI Межрегиональный архитектурный фестиваль «Зодчество в Сибири» пройдёт в Омске с 9 по 12 июля 2026 года. Тема фестиваля — «Архитектура уникальности». Главные события развернутся под открытым небом на улице Музейной. В программе: лекции ведущих архитекторов России, авторские экскурсии, мастер-классы, иммерсивная выставка, а также смотр-конкурс лучших архитектурных проектов и построек. Вход на все уличные мероприятия свободный. Подробная программа будет опубликована на официальном сайте фестиваля zvsiberia.ru.

Текст: Ирина Леонова

Фото: Александр Румянцев, Андрей Кудрявцев, Ирина Леонова